Por Etevaldo Amorim
Numa
terra de músicos, em que muitas gerações foram formadas e fizeram a fama dessa
cidade do sertão alagoano, ribeirinha do São Francisco, surgiu um que era
dotado de extraordinário talento e portador de uma limitação que não o impediu,
no entanto, de se tornar o mais conhecido de todos.
Manoel
Bezerra Lima nasceu em Pão de Açúcar, Estado de Alagoas, no dia 8 de julho de
1883, na casa de número 173 da Rua Antônio Machado Guimarães (antiga Duque de
Caxias). O filho de D. Rosenda e de "seu’ Joaquim Alves Bezerra Lima perdeu
a visão logo nos primeiros meses de vida e cresceu sendo tratado por “Ceguinho
de Joaquim Bezerra” ou “Nezinho Cego”. Segundo descrição de Adherbal de
Arecipo, Manoelito, como também era chamado, “tinha baixa estatura, era magro e
gozava de boa saúde. Seus olhos — pode-se dizer, não apareciam: eram vazados,
formando uma espécie de vácuo”. Talvez para compensar a visão que lhe faltava,
a sua percepção auditiva se desenvolveu enormemente. No estudo da música, isso
o favoreceu sobremaneira.
Conta-se
que, certa noite, estando ele em companhia de um grupo de amigos, na tranquila
cidadezinha sertaneja, ouviram o som característico de carros de boi, que
desciam a ladeira em demanda ao Campo Grande, costumeiro lugar de pouso dessas
caravanas que transportavam as mercadorias para embarque nas canoas. Os amigos
o desafiaram:
— Você
não tem o ouvido bom, Ceguinho??!!! Pois diga quantos carros estão vindo...
Nezinho
apurou o ouvido por alguns poucos minutos, o suficiente para distinguir o som
que cada carro emitia pelo roçar dos eixos nos cocões, e respondeu taxativo:
— Seis.
Foram
todos para o local e, contanto os carros, constataram que eram cinco. E, então,
gritaram todos:
— Errou,
Ceguinho!!!! Você disse que eram seis.....
Foi
então que um dos carreiros apressou-se em explicar. Na verdade, eram mesmo seis
carros, mas um deles quebrou na descida, sendo forçado a parar. O “ouvido” do
Nezinho era mesmo afinadíssimo.
Segundo
o Dicionário MPB (site www.dicionariompb.com.br), Manoelito foi para o Rio de Janeiro
em 1908, ocasião em que se apresentou no Teatro Mourisco, durante a Exposição
Nacional, na Praia Vermelha.
Estudou música desde criança. Ingressou em 1912 no Instituto Benjamin Constant, no Rio de Janeiro, onde aprendeu a ler e a escrever em braile.
Consta, entretanto que, em 1910, em viagem ao
Rio de Janeiro, apresentou-se em Salvador, tendo merecido este comentário do
jornal Diário de Notícias:
“O Hino Nacional de Gottschalk, executado
pelo ceguinho, merecia, só ele, uma crônica. Tudo o que dissermos será pouco
para manifestar nossa admiração pela bela e sublime execução da peça”.
Esse
“hino” é a música Grande Fantasia Triunfal sobre o Hino Nacional Brasileiro,
composta por Louis Moreau Gottschelk (renomado músico americano), que serviu
por muito tempo de tema dos programas do PDT, à qual se seguia a fala de Leonel
Brizola: “Pooooovo brasileiro....”.
Chegando
à Capital Federal, logrou apresentar-se numa das Salas da Associação de
Imprensa, no dia 2 de julho de 1910. O jornal O PAIZ, em edição do dia
seguinte, em nota intitulada “Cego e virtuose”,
na seção Artes e Artistas, enaltece o seu talento, ressaltando fato de que, possuidor
de “uma agilidade rara, conhecendo o
braço do violão à maravilha, consegue torná-lo um instrumento de concerto”.
Por aquele tempo, o violão era um instrumento utilizado apenas por artistas
populares, sem reconhecimento da crítica. E ainda acrescenta, “Não o toca, porém, como toda a gente, mas
sim em forma de cítara, descansando-o sobre os joelhos”.
Durante
essa apresentação, executou, numa primeira parte, o Schottisch (Xóti) “Venturosa”;
o dobrado “Nilo Peçanha”; o tango “Ver ao longe”; a mazurka “Coração”; a valsa
“Naninha”; e o “Hino de Gottschelk”. Em seguida: a cavatina “Melodiosa”; o
dobrado “Associação de Imprensa”; a valsa “Saudades de Aracajú”; a polka
“Cuxillo”; o dobrado “Um pensamento” e o tango “Bahia”. Manoelito Lima, com foi
chamado na ocasião, apresentava ainda uma inovação: tocou várias melodias numa
“gaitinha de vento”, acompanhando-se ao violão. A gaita era presa a um cavalete
de madeira, que a suspendia até a altura dos lábios.
De
retorno a Pão de Açúcar, ainda segundo Arecipo, desembarcou vestindo fraque. No
porto, o esperava a banda “União e Perseverança” e um grande número de parentes
e amigos que o acompanharam até sua casa, onde tocou vários instrumentos, no
que foi seguido por seus conterrâneos. Como disse, Pão de Açúcar é uma terra de
músicos.
Transferiu-se
depois para o Recife. Não se sabe exatamente quando, mas há um registro de seu embarque
em Maceió, a bordo do vapor “Pará”, publicado no jornal Correio do Povo, em edição
do dia 4 de março de 1917.
Em 1923,
fez apresentações no Salão Nobre do Diário de Pernambuco. Uma delas, talvez a
primeira, noticiada pelo jornal A PROVÍNCIA, aconteceu no dia 20 de março
daquele ano. Na primeira parte, executou ao violão, de sua autoria, as polkas
“Serena estrela” e “Serena lua”; “Dutra”, de Pás de Quatre; “O Guarany – 3º
ato, de Carlos Gomes; e “A viúva alegre”, de Franz Lehár. Para a segunda parte
ficaram: a cavatina “Fantasia”, executada ao violão, cavaquinho e realejo. No
último segmento, ao violão e realejo, a valsa “Carmélia”. Naquela Sala de
concertos esteve ele no dia 5 de maio, recebendo caloroso acolhimento. No dia
11, estava ele no Salão Pio X, em Olinda, gentilmente cedido pelo seu diretor
Frei Philoteo Siepmann.
Já
devidamente integrado à vida da cidade, Manoelito era convidado para as mais
diversas atividades artísticas. Assim é que, no dia 22 de maio de 1923, o nosso
Nezinho acompanha o Bloco Apois Fum numa caravana até Caruarú para comemorar o
aniversário do seu presidente de honra, Cel. Francisco Sá Leitão. Dois vagões
especiais são atrelados ao trem do horário. Além da orquestra, dirigida pelo
maestro Zuzinha, vai também o time do Nacional Foot Ball Club, para um jogo
amistoso com o Caruaruense Foot Ball Club. À noite, um animado baile pontificou
a homenagem, posto que também estava com eles a Banda do 2º Corpo de Polícia.
No
dia 17 de junho daquele mesmo ano, participa das festividades do Colégio
Arquidiocesano de Olinda, pelo encerramento do primeiro semestre letivo. Lá
estava ele tocando violão e bandolim, pontificando a parte recreativa do
evento. No dia 7 de agosto, faz conferência durante a exibição do saxofonista
cego, mineiro de Uberlância, Ladário Teixeira, no Salão de Concertos do Diário
de Pernambuco.
Em
12 de fevereiro de 1925, Manoelito apresenta-se para a imprensa no Diário de
Pernambuco. A crítica informa que “a
assistência foi regular e em sua maioria composta de elementos autorizados no
nosso meio artístico.” E acrescenta: “Desse
musicista não se pode exigir mais do que ele nos ofereceu, pois que lhe falta o
mais importante dos sentidos que é a vista”. O promotor desse evento foi o
Dr. Clóvis S. da Nóbrega² e o convite, dirigido ao jornal A PROVÍNCIA, era
extensivo à colaboradora deste: Sylvia Moncorvo, escritora crítica de arte
pernambucana. Clovis da Nóbrega era engenheiro e um dos Diretores da Companhia
Agro Fabril Mercantil, fabricante das linhas da Pedra.
A
14 de maio de 1926 com uma apresentação de Manoelito para a imprensa no Salão
de Conferências e Arte do Diário de Pernambuco. Nesse mesmo ano, ingressa no grupo
vocal e instrumental denominado pelo historiador Mário Melo de TURUNAS DA
MAURICÉA, numa referência ao domínio holandês sob o comando de Maurício de
Nassau. Naquele tempo a cidade era chamada de “Mauricéia”; e turuna é uma
palavra de origem tupi, que significa negro
poderoso, valente.
O
conjunto era formado pelo cantor alagoano Augusto Calheiros; João Frazão,
violonista e diretor; Romualdo de Miranda, violonista; João de Miranda, ao
bandolim; Luperce Miranda, extraordinário bandolinista; e por Manoel de Lima,
também conhecido por Manoelito ou Ceguinho de Pão de Açúcar. Na tarde do dia 14
de maio daquele ano fizeram uma exibição para a imprensa pernambucana, no Salão
de Conferências e Arte do Diário de Pernambuco, sendo muito elogiados. No dia
20 de agosto de 1926, organizaram um Festival, no Teatro do Parque, com que se
despediram do público pernambucano, dias antes de seguiram para o Rio de
Janeiro.
Chegaram
ao Rio sem qualquer auxílio, “confiado
apenas no valor de cada um”, como afirmava o jornal Correio da Manhã em sua
edição de 16 de janeiro de 1927, ao tempo em que assegurava o seu patrocínio,
em associação com o empresário Nicolino Niggiani, anunciando uma apresentação para
o sábado seguinte, dia 22, no Teatro Lírico.
Ao
espetáculo, que foi transmitido pela Rádio Sociedade, compareceu a mais
distinta elite da Capital, inclusive o Prefeito Antônio da Silva Prado Junior,
que representou o Presidente da República Washington Luiz. Em sua homenagem, o
Manoelito executou o Hino Nacional, de Francisco Manoel da Silva.
Em
consequência do retumbante sucesso que alcançaram, os Turunas foram contratados
pela empresa N. Vigginani para mais uma apresentação no seu Teatro Lírico, na
quinta-feira seguinte. Manoelito, que definitivamente angariou a simpatia e a
admiração de todos, recebeu de presente um violão, oferecido pelo grupo
carnavalesco “Cordão da Bola Preta”, por considerá-lo “um de seus melhores
intérpretes”.
...
O CONCURSO “O QUE É NOSSO”
No
dia 16 de janeiro de 1927, o jornal Correio da Manhã lança um Concurso de
sambas, maxixes, canções sertanejas, emboladas, desafios e violão, a ser
realizado em 19 e 20 de fevereiro, com vistas a promover o carnaval daquele
ano.
No
concurso de violão, havia três concorrentes: Américo Jacomino, o Canhoto,
renomado violonista paulista; uma menina de 10 anos chamada Yvonne Rabello
(seria parente do saudoso Raphael Rabello?); e Manoel de Lima, o nosso
Ceguinho. Os estilos eram completamente diversos. A menina Yvonne foi a única a
cumprir as exigências co Concurso, solando em violão de cordas de tripa, em
posição clássica, a peça “Capricho árabe”, de Tarrega. A comissão julgadora,
composta por João Itiberê da Cunha, Corbiniano Villaça e Homero Alvares, levando
em contra tratar-se de uma disputa genuinamente brasileira, resolveu conferir a
premiação considerando o estilo de cada um. Assim, foi conferido o Prêmio “João
Pernambuco” a Américo Jacomino – o “Canhoto”; o Prêmio “Joaquim dos Santos” a
Yvonne Rabello e o Prêmio “Levino Conceição” a Manoel de Lima, considerando,
segundo o jornal Correio da Manhã: ser um “artista de excepcional inspiração, cego como o patrono do prêmio, cujo mérito
está consagrado e não permite confronto”.
Enquanto
esperavam o concurso, faziam a festa nas principais casas do Rio. Os jornais
anunciavam para o dia 6 de fevereiro “Uma tarde do que é nosso”, com Turunas da
Mauricéia no Teatro João Caetano (ex-São Pedro), com a empresa Paschoal
Segreto. Manoel de Lima era anunciado como “o
poeta do violão”, dividindo o palco com os conjuntos Africanos de Vila
Isabel e Trio Carioca. A temporada se prolongou até 26 de março.
No dia
9 de fevereiro, estreiam no Teatro São José (empresa Paschoal Segreto). Na
tela, o filme “Beber, amar e sofrer”
com Jean Hersholt, Louise Fazenda, June Marlowe e George Lewis. A temporada ali
também se estende, tendo inclusive matinée
infantil.
Em 6 de
abril, Quarta-feira, 20:30 h. Os Turunas da Mauricéia se apresentam no C. R.
Botafogo, perante os sócios e suas famílias, por intermediação dos sócios Boabdil
de Miranda e Dr. Alberto Ruiz. Este Clube de Regatas Botafogo foi fundado em 1º
de julho de 1894. Em 8 de dezembro de 1942, fundiu-se como Botafogo Football
Club, este fundado em 1904 com o nome de Eletro Club, transformando-se no atual
BOTAFOGO DE FUTEBOL E REGATAS.
Diversas
exibições fizeram eles em Niterói, sendo as duas últimas nos dias 11 e 12 de
junho, no Teatro Colyseu.
No dia
3 de julho de 1927, os Turunas se apresentaram no palco do palco do Cine Teatro
Central, na Avenida Rio Branco, 168. Com eles estavam LOS CORBATI (acrobacia
volante sobre 3 barras). Na tela, o filme “Ouro, mulher e lei”, com John
Gilbert. Exibia-se também o filme “Jahú rumo ao céu da Pátria”. A Empresa
Pinfildi o anunciava como “o único filme em que se vê nitidamente o glorioso
JOÃO RIBEIRO DE BARROS e sua excelentíssima progenitora D. Margarida Ribeiro de
Barros e toda a sua ilustre família – e outros detalhes interessantes”.
Tratava-se de João Ribeiro de Barros, aviador brasileiro (Jaú, SP: 04/04/1900 –
Jaú, SP: 20/07/1947) que, juntamente com Arthur Cunha, Newton Braga, Vasco
Ciquini, tornaram-se pioneiros na travessia aérea do Atlântico Sul. Partiram de
Gênova (Itália) para Santo Amaro (SP, Brasil), com escalas na Espanha,
Gibraltar, Cabo Verde e Fernando de Noronha.
Outra apresentação se fez ainda no dia 19
daquele mês, desta feita com a presença dos intrépidos aviadores. Os Turunas
executaram o “Hino ao Jahú”, o avião em que levaram a efeito a grande façanha.
No dia
8 de julho, os Turunas da Mauricéia estiveram no Studio da rádio A Capital, sob
a direção de Américo Jacomino, “Canhoto”. Manoelito, tocando “Grande fantasia
trinfal sobre o Hino Nacional Basileiro” e Canhoto interpretando Abismo de
Rosas, Viola Minha Viola e Marcha dos Apaixonados. Em 6 de setembro, apresentam-se
no Beira-Mar Casino, em comemoração ao aniversário da Independência do Brasil.
Em
1929, de volta ao Recife, apresentou-se no Teatro Santa Isabel e no Cinema
Moderno e, novamente, na Salão de Concertos do Diário de Pernambuco, no dia 11
de maio, sob o patrocínio do Governador do Estado de Pernambuco (Júlio Celso de
Albuquerque Belo) e do Dr. Carlos Lyra, diretor daquele jornal. Exibiu-se ainda
no Natal Club, da capital potiguar.
Em 22
de setembro de 1933, o Ceguinho de Pão de Açúcar toma parte no Festival
realizado no Cassino Rio Branco, em Aracaju, quando é homenageado. Voltou a
Sergipe em 1938, quando mostrou sua arte no Salão Nobre da Biblioteca Pública
de Aracaju e, em Propriá, na Sociedade Recreativa,
Em
1934, fez exibições no Salão Nobre da Escola Normal Pedro II e no Jornal Diário
da Manhã, na cidade de Vitória, Espírito Santo.
Em
1939, de volta ao Recife, exibia-se no Cine-Teatro Guarani. No ano seguinte,
estava ele no Cine Eldorado e, 1941, no Cassino Baltazar, na cidade de Carpina.
Em 1942, o “Mozart alagoano”, como alguns jornais o chamavam, se fazia ver no
Cine-Teatro Caruaru, na progressista cidade do interior pernambucano.
Dentre
as muitas composições suas, podemos citar: as valsas “Abandono”, “Alice” e
“Amor Oculto”; o samba “Escorrego do urubu”; o choro “Fuxico” e o tango
“Murmúrio”; além da valsa em seis partes “Veneza americana”, com que fez
homenagem à cidade do Recife.
Depois
de alguns anos, retornou para Alagoas, com apresentações no Teatro Deodoro e no
Cine-Teatro Floriano. Manoel Bezerra Lima faleceu em Recife (PE) no dia 14 de janeiro de 1944, na residência de sua irmã Marieta Canuto Lima, na rua Zeferino Agra, 72, no bairro da Arruda. Foi sepultado às 16:00 horas no Cemitério de Santo Amaro. Félix Lima Junior, seu primo, posto que era filho do seu tio Félix Alves Bezerra Lima, destacou sua arte em "DOIS MAESTROS ALAGOANOS - Misael Domingues e Manoel Bezerra Lima - Nozinho" e, para homenageá-lo, seus conterrâneos deram o seu nome a um dos principais logradouros da cidade. A "Avenida Manoelito Bezerra Lima", em prolongamento da "Bráulio Cavalcante", no sentido Leste, compõe-se de modernas residências e sedia importantes estabelecimentos públicos, tais como: o hospital, a 8ª Coordenadoria Regional de Ensino e a Escola Estadual "Padre José Soares Pinto".
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¹ Publicado no jornal Gazeta de Alagoas, caderno Saber, em 03/06/2012.
² Clóvis Santiago da Nóbrega era genro de Delmiro Gouveia. Casou-se, em 20 de setembro de 1924, com Maria da Cruz Gouveia. Um dos padrinhos foi o Deputado potiguar Juvenal Lamartine, relator do Projeto de Lei que passou a permitir o voto feminino em todo o Brasil e que, eleito Presidente do Rio Grande do Norte, fez com que aquele Estado fosse o primeiro a permitir o voto das mulheres.
OsTurunas da Mauricéia no studio da Rádio Sociedade (Correio
da Manhã de 20.02.1927)
Anúncio da apresentação dos Turunas no Teatro Lírico.
Teatro Lírico - Rio de Janeiro.
Teatro-Cassino O BEIRA MAR. Empresa N. Viggiani e Laport.
Empresário Nicolino Viggiani.
Cinema-Central, Rio de Janeiro.
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